Regizorul Bogdan George Aptri vorbește despre drama criminală „Miracol”

Imaginați-vă că faceți două filme în același timp.

Exact asta a făcut regizorul născut în România și cu sediul în New York, Bogdan George Aptri, în timpul realizării „Miracolului”, care s-a prezentat săptămâna trecută în competiția de lungmetraj de la Festivalul de Film de la Zürich, la scurt timp după premiera mondială de la Veneția.

Filmat în România, „Miracle” este a doua parte a unei trilogii de filme scrise și regizate de Apetri și recent preluate de Memento International. Prima parte, Unidentified, a câștigat Premiul Special al Juriului la Festivalul de Film de la Varșovia din 2020.

Ambele sunt povești independente, dar prezintă multe dintre aceleași personaje și sunt filmate în și în același oraș roman. „Am filmat un film timp de trei zile, două zile celălalt”, spune Aptri. „În câteva zile filmăm„ Necunoscut ”până la prânz, apoi filmăm„ Miracle ”- sau invers.”

A fost o experiență nebună, intensă de 40 de zile, spune Aptri, care predă și regia de film la Universitatea Columbia din New York. „Am avut un excelent DoP Oleg Mutu. El a spus că nu o va mai face niciodată în viața lui. Dar cred că i-a plăcut în secret!”

Ambele filme au primit recenzii strălucitoare. Cu toate acestea, acestea sunt foarte diferite din punct de vedere stilistic, la fel ca și a treia comandă, pe care Aptri o scrie în prezent.

„Miracolul” este o dramă criminală care se dezvoltă lent și intens peste 42 de minute și durează 1 oră 53 de minute. Este povestea unei tinere care se strecoară afară dintr-o mănăstire devreme într-o dimineață și ia un taxi la un spital dintr-un mic oraș roman. Când nu reușește să se întoarcă seara, un inspector de poliție este însărcinat să investigheze și să-i urmărească pașii – și el o face cu o obsesie tot mai mare.

Aptri îl descrie ca pe un film în două acte. Prima jumătate o urmărește pe tânără, în timp ce a doua o vede pe inspector mergând pe urmele ei prin aceleași locuri.

„Este ca o structură în oglindă”, explică el. „Două jumătăți par a fi deconectate. Dar pe măsură ce mergeți, găsiți conexiuni din ce în ce mai profunde.”

Conexiunile nu pot fi neapărat anumite puncte de poveste, pot fi sunete, modul în care se mișcă camera sau modul în care arată fiecare personaj într-un anumit loc. „Dacă puneți imaginile unul lângă altul, acestea se uită una la cealaltă și astfel creează un fel de conexiune subconștientă între ele. Este bineînțeles susținut de complot. Nu este doar un mod artistic de a face conexiuni. În ceea ce privește complotul și poveste, este foarte simplu. Încercam să merg mai adânc, nu pe o scară largă „.

Unii au plasat filmul în contextul noului val al cinematografiei românești, citând evenimentele sale îndelungate, setările realiste și criticile implicite ale corupției din țară.

În timp ce el este un fan al noului val roman, Aptri ia filmul de la ea. „Miracolul nu are absolut nimic de-a face cu cinematografia romană, după părerea mea”. El spune că mult timp a fost folosit pentru că așa a vrut să creeze filmul, nu pentru că a vrut să se țină de o anumită filozofie în film. „Trebuie să simți greutatea timpului, modul în care trece timpul, pentru a aprecia sfârșitul”.

În cele din urmă, orice sentiment de realism explodează atunci când sensul titlului filmului devine clar. „Aproape că merge împotriva cinematografiei romane, care se bazează pe realism”, spune Aptri.