Recenzie „Still Life in Lodz”: o femeie evreiască își revede trecutul

Dacă o imagine valorează o mie de cuvinte, merită și un documentar bazat pe una. Acest lucru va fi puternic și evocator al naturii regizorului Slomer Grünberg din Lodz, care se concentrează în jurul unui tablou care atârnă în același apartament din Lodz, Polonia, timp de 75 de ani. De asemenea, a devenit un fel de test pentru tânăra Lilka Elbaum, care a urmărit imaginea statică a fructelor, florilor, vinului și multe altele în fiecare zi în primii 19 ani din viața ei, din 1949 până în 1968. Atunci a trăit ea și familia ei în apartamentul menționat mai sus, un loc spațios. De dorit are vedere spre un drum aglomerat din față și o curte mai liniștită în spate.

În film, Elbaum, fiica unui supraviețuitor al Holocaustului, se întoarce la Lodz (pronunțat „ód”), care a fost odată cel de-al doilea oraș evreiesc din Polonia, pentru a revizita apartamentul de pe strada Kilinskigo unde a crescut și a urmat odată de neuitat pictura.Pentru totdeauna. Dar călătoria ei a evoluat într-o privire mai profundă înapoi în istoria plină a Lodzului, inclusiv modul în care invazia nazistă din 1939 a decimat cetățenii evrei ai orașului și modul în care antisemitismul care a predominat în deceniile care au urmat celui de-al doilea război mondial au modelat Lodz – și viața lui Elbaum. (Ea și familia ei au fost forțați să părăsească Polonia – și consiliul – în 1968, moment în care guvernul i-a numit pe evrei „dușman al statului”; Albooms s-au stabilit în Canada, iar Lilka s-a mutat mai târziu în Statele Unite)

Dar Elbaum, care a povestit și a scris împreună cu Grünberg, nu este singurul din film care explorează fantomele familiei din Lodz. Ea i-a invitat pe doi dintre concetățenii ei să i se alăture în fața camerelor de filmare: new-yorkezul Paul Seeler, a cărui mamă a scăpat miraculos de deportarea din război în ghetoul din Lodz și, mai târziu, din lagărul de concentrare de la Auschwitz; Iar artistul israelian Ronny Ben Ari, al cărui magazin textil al familiei era unul înfloritor, stă la parterul unui bloc de apartamente în copilăria lui Elbaum.

Împreună și separat, cei trei se întorc în locații diferite în și în jurul Lodzului, în timp ce retrăiesc și deconstruiesc un amestec de povești dificile și iluminante ale vieții din epoca Holocaustului prin amintirile supraviețuitoare ale strămoșilor lor.

Elbaum petrece mult timp în apartamentul familiei sale și este acum doar una dintre numeroasele unități goale și decolorate din complexul neglijat construit în 1893. Fosta ei măreție poate fi încă imaginată, deoarece evocă o mulțime de amintiri. De asemenea, ea povestește căutarea proprietarului original al picturii încă vii, un stomatolog pionier evreu care a pierit în Holocaust, precum și urmărirea actualului proprietar al tabloului în suburbia Lodz.

Într-o altă secvență live, Elbaum vizitează o fermă din zona rurală poloneză unde în 1942 mama ei, care urma să fie trimisă în lagărul de la Treblinka, a primit întâmplător o familie internaționalistă simpatică numită Churazkiewicz, care fusese ascunsă de naziști timp de 1 -2 ani. Este o poveste minunată dezvoltată în continuare de întâlnirea caldă a lui Elbaum cu Chorazkiewiczes extinsă la fermă și înapoi în Lodz.

Celler are câteva momente deosebit de puternice când merge la stația istorică Radegast, care a fost punctul de sosire al evreilor care au fost deportați în ghetoul Lodz și locul de plecare pentru cei care au fost transportați în lagărele de exterminare. Când Sellier urcă pe una dintre vagoanele de vite păstrate la gară, genul pe care mama lui trebuie să-l călărească la Auschwitz, atmosfera este înspăimântătoare și intensă.

Din fericire, Celer, un artist muzical realizat de sine, are o ocazie rară de a cânta la pian în interiorul conacului fastuos al mogulului și filantropului evreiesc târziu, Ezrael Poznanski.

Ben Ari, ale cărei rădăcini din Lodz sunt anterioare celor din Elbaum și Celer (familia ei a părăsit Polonia în România în 1926 înainte de a se stabili în Israel), se bucură de un tur cu trăsura apartamentului de pe etajul al treilea Kilinskigo, unde locuiau cândva tatăl și bunicul ei. De asemenea, ea plasează sfeșnicul pe care l-a moștenit de la bunicul ei pe marginea ferestrei apartamentului unde stătea cândva, pentru a ne aminti, așa cum se întâmplă adesea în film, de valoarea eternă a amintirilor – și amintirilor – care sunt transmise prin generații.

Grünberg integrează în mod eficient fotografii, imagini de arhivă, grafică și porțiuni de animație de ilustrație în acest scurt, dar bogat documentar, care se încheie cu o notă frumoasă care aduce călătoriei lui Elbaum o întorsătură completă.