Alexandru Belk despre drama comunismului „Metronom”

După ce a câștigat premiul pentru cel mai bun regizor la bara laterală Un Certain Regard a Festivalului de Film de la Cannes, Alexandru Belk se întoarce în România natală cu „Metronom”, care va avea o proiecție în aer liber la istorica Piața Unirii din Transilvania. Festivalul de film.

O poveste despre maturitate despre o tânără deziluzionată de prima ei dragoste, drama anilor 1970 reflectă alegerile dificile pe care românii au fost forțați să le facă sub liderul comunist Nicolae Ceauتشيescu, a cărui suprimare treptată a libertăților civile și-a lărgit raza de acțiune. demontarea țesutului social. diverseJessica Kiang scrie că intuiția lui Belc explorează cu măiestrie „cum tinerii – cei mai răzvrătiți și optimiști expresii de sine din orice societate – pot fi aduși în acord cu ritmul nenorocit al despotismului și al broaștelor”.

Deși Metronom și-a marcat debutul regizoral, Belc și-a tăiat dinții ca supraveghetor de scenariu și asistent regizor în reperele majore pentru Noul Val românesc, cum ar fi „4 luni, 3 săptămâni și 2 zile” de la câștigătorul Palmei de Aur Christian Mungiu și Poliția Cornelio Poromboyo. , un adjectiv.” Și-a început apoi cariera ca realizator de documentare, regândind „8 martie” și „Mon Amour Cinema”, o coproducție cu HBO Europe.

Belek a început să dezvolte un film despre cultura tinerilor români în anii 1970, având în vedere un documentar. Născut în 1980, regizorul a trăit ultimii nouă ani ai unui Ceaușescu paranoic – ceea ce el a descris drept „cea mai urâtă și mai întunecată parte a erei comuniste” – și a fost fascinat de felul în care își amintește astăzi acea perioadă.

„Am o pasiune pentru memorie și memoria istorică, conversația și conservarea memoriei istorice și a istoriei moderne”, a spus Belk. diverse. „Mi s-a părut interesant să spun o poveste despre comunism, dar nu alta [typical] O poveste despre comunism – pentru a găsi un anumit loc în cronologia istorică pentru a spune această poveste tinerei generații.”

A început să cerceteze viața DJ-ului român în exil Cornel Chirac, al cărui program radio Metronom a fost difuzat la Radio Europa Liberă în epoca Ceaușescu. Această căutare l-a condus la dosarele temutei poliție secretă română, care la începutul anilor 1970 a început să se infiltreze în fiecare aspect al vieții de zi cu zi. Curând și-a dat seama că prin personajele din marginea poveștii lui Chiriac s-a format o imagine mai deplină a vieții romane în timpul domniei lui Ceaușescu.

În 1971, la șase ani de la preluarea puterii, dictatorul s-a întors dintr-o călătorie în Orientul Îndepărtat, unde a devenit fascinat de ideea transformării naționale la care a asistat prin programe precum Partidul Muncitorilor Coreean și Revoluția Culturală a Chinei. Într-un discurs adresat conducerii Partidului Comunist Român, care va fi cunoscut sub numele de „Tezele de iulie”, el a conturat o viziune pentru viitorul țării care include o strictă aderență ideologică la linia partidului. Pe măsură ce România a început să se întoarcă spre interior, cultura a devenit din ce în ce mai mult un instrument al propagandei comuniste.

„Metronom” se află într-un moment de cotitură în 1972, politicile lui Ceaușescu privind Trezirea Estului începând să dea roade în România. „Acela a fost momentul în care reverberațiile acestei legi au început să intre în vigoare”, a spus Belk. Oamenii încep să simtă că lucrurile se înrăutățesc. urmează-ne [the secret police]Ne este interzis să ascultăm anumite muzică, să citim anumite cărți. Și a fost doar începutul.”

Filmul îi urmărește pe adolescenții Anna (Mara Bugarin) și Sorin (Surban Lazarovicy), a căror dragoste în devenire este întreruptă de vestea că Sorin și mama lui se vor muta în curând în Germania pentru a-și cunoaște tatăl. În ajunul plecării lor, are loc o petrecere la casa colegei sale, Roxana (Mara Vikul). Dar adunarea a fost întreruptă de poliția secretă, care a primit informația că studenții plănuiau să-i trimită o scrisoare lui Chirac în afara țării. În cel de-al doilea act tensionat al filmului, aceștia sunt nevoiți să semneze mărturisiri și să se informeze reciproc, un microcosmos al impactului devastator al sistemului politic din epoca Ceaușescu asupra cetățenilor romani.

De când a urmat școala de film, Belk și-a dorit să spună o poveste despre majorat; În „Metronom”, trezirea Annei este dublă, cu un gust dulce-amărui al primei iubiri – și al primului sfâșietor de inimi – care vine în concert cu o nouă conștientizare a realității politice și sociale din jurul ei. Așa cum colegii săi petrecăreți renunță și semnează în mod corespunzător declarațiile poliției, se așteaptă ca Anna să facă același compromis moral – un ritual de trecere, aproximativ vorbind, către societatea în care se pregătește să intre ca adult.

În timp ce cerceta filmul, Belk a intervievat câteva dintre persoanele numite în dosarele poliției secrete, care au reflectat asupra vieții lor sub regimul totalitar al lui Ceaușescu. A fost surprins de ceea ce i-au spus. „Ei își amintesc de acea epocă ca fiind cea mai bună perioadă din viața lor”, a spus el. „Erau ca niște rebeli, în care au ajuns [secret police] fișiere. Nu erau chiar oameni tradiționali [going along with] sistemul.”

La mai bine de trei decenii de la căderea comunismului în România, nostalgia lor sugerează probabil modurile în care până și cele mai dureroase amintiri ale noastre se estompează în timp. Dar reflectă și promisiunea incertă a tinereții, o perioadă în care toate posibilitățile vieții – și dezamăgirile – rămân încă în față. „Erau supărați și entuziasmați de comunism în general, dar erau fericiți de perioada în care s-au simțit liberi”, a spus Belk.